对于电影《恶意》，接受采访时，陈思诚表示：
“我希望大家看到这样的一部电影后，能在未来发言、发声时，或者将以恶小而为之的时候，可以略微有一点点顾虑，能够想起这个电影里那些主人公的悲惨遭遇，哪怕能有片刻的迟疑，我想就是这部电影传递的最大善意。”
显然，如今来看，陈思诚的这一目标是无法实现了。
而豆瓣6.3的评分与猫淘相比也相差甚远，但这或许才是最为接近这部电影水平的评分。
监制加编剧，虽然不是导演，但陈思诚依然还是这部电影的主导者。
对于如今这部《恶意》，就像是套用模版的一篇标准高考范文，虽然能够拿到很高的分数，但却难成佳作。
当然，从票房来说也并不理想，即使如今单日票房排名有所上升，预测票房也是有所增长，但在近些年陈思诚主导的电影中依然还是票房最差的一部。如果再往前推，票房也是第二差，仅次于《外太空的莫扎特》。
而陈思诚十年集大成之作的《解密》，虽然票房也并不理想，但3.34亿的票房也要高于如今的《恶意》。
但以成本而论，《解密》无疑亏损最为严重。
毕竟，如今的《恶意》算是中等成本之作。
陈思诚是以悬疑起家的，历经《唐探》《误杀》系列，陈思诚早已赚了个盆满钵满，但显然野心不止于此，陈思诚是想要打造自己的电影宇宙，但有成功也有失败。从《三大队》开始，陈思诚对准了现实主义题材作品，不过这部作品陈思诚还并未类型化，这是一部偏文艺向的电影。而到了如今的《恶意》，陈思诚无疑就完全做到了类型化。
就像陈思诚所说，《恶意》可能是一部具备社会实验性的电影，这是一个很新的内容本体。而且，还创新了表现手法，用类型片的形式把这个新的内容本体包装起来，把它归结到一种类型。
类型片的形式，这自然是显而易见的，但是内容本体方面，这部电影却并不新鲜。
所以看完这部电影，对于观众而言，并未有着足够的惊艳，尤其又是陈思诚主导的，这部电影对陈思诚而言并不算太难。
但依然在文本方面还是花费了三年的时间。
三年的时间内，影片中的故事内容，在现实中每隔一段时间都会上演一番，更不要说已经有着多部类型电影的上映，最终导致如今这部《恶意》显得老套、陈旧。
不可否认，陈思诚确实做到了类型化，而影片主打的就是反转，各种宣传海报上，或者是“全员皆恶，反转不断”，或者是“坠楼命案，反转不断”。
宣发人员将这部影片的卖点聚焦在了反转上，确实这样能够吸引人，而从结果来看，反转也确实是最大的卖点，也确实吸引到了观众。
可是对于这样一部现实主义题材作品，观众想要看到的显然不止反转，而反转终究只是形式、外壳。
在形式上，《恶意》确实做到了满分，整个技法的纯熟度是惊艳的。
可是在内容和内涵上，这部影片却并不出彩，剧情是简单、浅显的，角色甚至都是脸谱刻板化的。我们对影片的故事是熟悉的，但对里面的人物是陌生的。因为整个角色人物的塑造不够接地气，流于形式，脱离现实。
但又不得不说演员们又都奉献了精彩表现，完成了导演交给他们的任务，但记住了只是完成了任务，完成了表演。
整部影片对网络现象是有着有力抨击的，但抨击的对象最终落到了普通大众身上，当然还有媒体人以及媒体机构，并未触及更为深层次的东西。
而陈思诚也是表示，“这部电影不想提供答案，只想让每个键盘前的人照见自己”。
这样的言论是一种高高在上的姿态，是一种典型的老式说教。
即使你不想提供答案，那就请把问题剖析清楚，但显然只反映了个现象，问题都还并未弄明白，却把矛头对准了广大民众。
影片也是借用张小斐饰演的叶攀进行着一次次控诉。
“恶比善的传播得更快，坏比好的热度更高，恶意变成热度，热度带来流量，流量就是钱，这就是我们现在的网络舆论吗，如果真是这样，那我们未来会走向哪里？”
这样的言论自然是犀利的，但更多又像是无病呻吟。
虽然影片在强调要民众控制好情绪，但这部电影本身就是一种情绪宣泄，处处表达着不满，鄙夷，不屑。
纵然在整个事件中，普通民众确实起着至关重要的作用，但显然并不是每一个民众都是充满恶意的，就像大众常说的，这个社会上依然是好人居多。但影片却让让我们看到的是每个人都不像是好人，都是满怀恶意，甚至有意放大了恶意。
陈思诚也是强调，“这个故事里没有真正意义上的反派，但可能每一个人都是反派。我们常常在回避人的复杂性和多样性，或者人性的灰度，但我觉得文艺创作得说真话。”
看上去，陈思诚还有些义正辞严，但更像是一种投机。
陈思诚在有意放大矛盾，突出情绪，但淡化了深层次的矛盾、原因，有意规避背后的平台、资本，甚至监管。
当然从电影角度来说，规避必然有利于上映，但却削弱了现实表达力，也是让整部影片不够深刻。而对于主创来说，或许也不敢触及更深的东西，一切都是为了安稳。
毕竟在当下的环境之下，安稳才能制胜。
对于普通大众来说，都不过只是其中的一环，甚至是无法主导、左右的，但到头来却被猛攻。
看上去整部影片在客观呈现，在倡导善意，殊不知早已踏上了恶意的道路之上，其本身就带有极强的局限和片面性。
这部影片本身就是“恶意”的一环！
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